命她挂帅的经过。她一见帅印就勾起痛心的往事，严斥杨文广不该在外闯祸，还抱印回家，一时的激动，使她竟要绑子上殿，交还帅印。
    这一段唱的是“愤慨”。
    下面佘太君出场，问她为何不愿挂帅?
    穆桂英说明宋王朝平日听信谗言，把杨家将累代功勋置之脑后，一旦边防紧急，又想起用旧人，实在使她寒心，不如让朝廷另选能人吧。
    这一段唱的是“怨诉”。
    而现在唱的这一段，正是佘太君欢喜的下场，准备为穆桂英擂鼓聚将。
    这个时候，穆桂英的心里状态是非常的复杂，一方面她是真的为宋王的寡恩愤恨，另一方面，为了国家，她义不容辞，但是在这一刻，女人的心思，还是真的不容易猜透。
    而这一段唱之后，就是穆桂英的一连串的做派，没有唱，只有动作，用动作来表达自己内心的变化。
    接下来，就是那段著名的“猛听得金鼓响画角声震”。
    这中间差不多有三分钟的做派，一般的梅派演员都不敢轻易的唱这出戏，也就是因为这一段的做派，他们根本就拿不下来。
    当初梅兰芳先生创作这部作品的时候，就觉得这个地方上下衔接的有些过快，从一个不愿出征的人到忽然闻鼓声而振奋，总觉得有些不够饱满。
    所以，梅兰芳先生在参考了大量的演出之后，最终做出了这个让人惊叹的演出方式。
    “九锤半”的锣鼓套手，用哑剧式的表演，纯粹靠舞蹈来告诉观众们，穆桂英这个时候的心理活动。
    “九锤半”的打法，锣声有时强烈，有时阴沉，一般是在武戏里将领们出战以前，个人在估计敌情，作种种打算时用的，锣声有强有弱，是为了表达思潮的起落，文戏里向来少用，青衣采用则更是初次尝试。
    林桐在唱完这三句之后，“哑剧”开始了。
    只见他轻轻的挥动水袖，迈开了青衣少见的夸大台步，从上场门斜着冲向了下场们的台口，先做出了执戈杀敌的姿式，再用双手在眉边做揽镜自照的样子，暗示年事已长，今非昔比。
    再从下场门斜着冲到上场门台口，左右各指一下，暗示宿将雕零，缺乏臂助，配合场面上打击乐的强烈节奏，衬托出她在国家安危关头的激昂心情。
    下面的这些院长们都是纷纷的交头接耳，对林桐的这一番做派深表认可。
    相声界有四门功课，说学逗唱。
    京剧界也有四门功课，唱念做打。
    这个做，就是做派。
    在过去的京剧表演中，做派有的时候比唱念还要重要，但是到了现代的京剧中，做派就变得无足轻重了。
    现在很多的演员都把功夫的重点放在了唱和念上，在台上唱的是真不错，但是就跟一个木头一样，身上也没有，做派也没有，失去了京剧的很多内涵。
    而林桐的这一番做派，不但身上的动作非常的到位，更重要的是他的眼神，其中有一段，双手的水袖一拢，背在身后，慢慢的后退，轻轻的摇头，眼中那股无奈和幽怨之情，一下子就把穆桂英这个人物给演活了。
    台下的这些位院长们都是不住的点头。
    “正素啊，这小伙子可真是不赖啊，以后你们可是要好好的栽培啊！”
    国家京剧院院长，著名小生大师叶小兰凑过来，小声的说道。
    李正素，梅兰芳京剧团的团长，也是梅派的大师姐，梅派现在真正的掌门人。
    李正素笑着说道，“叶叔，林桐是我薛师妹的得意门生，我们梅派的后起之秀，我自然不会让他埋没的！”
    叶小兰看着台上身段优美，眼神到位的林桐，不由的赞叹道，“这小子真的是有玖爷的神韵啊，不过，这小子要唱武生，我还是真的很难想象，这么一个娇滴滴的人，怎么打出手啊！”
    李正素也是微微皱眉，摇了摇头。
    场上的林桐，慢慢的走回到了舞台的中间，一声让人拍案叫绝的叹息声。
    “哎！——”
    悠悠荡荡，一声叹息，仿佛把自己所有的顾虑全都给抛掷在脑后了。
    “难道说我无有为国为民—片忠心——”
    这一段唱词，是梅兰芳先生经过了无数次的修改，才最终定下来的。
    最开始的时候，这一段是六句唱词。
    “二十年抛甲胄宝剑生尘，
    一旦闻配鞍马再度出征，
    为宋王我本当纳还帅印，
    怎当那老太君慈训谆谆，
    一家人闻边报争先上阵，
    穆桂英岂无有为国为民一片忠心。”
    但是，梅兰芳先生觉得这个地方，不需要唱的太多，因为前面的“怨诉”和后面的“奋发”都有大量的唱工，所以，在这里，不需要太多的表达，所以，梅兰芳先生就把这里的六句，改成了四句。
    “二十年抛甲胄未临战阵，
    今日里为保国再度出征，
    一家人闻边报雄心振奋，
    穆桂英岂无有为国为民一片忠心。”
    但是，这里又出现了矛盾