海棠树下，羊正在给老梅理发。

    用那种老式的手推子。

    她能干，她家老的小的头都她理，反正都放心她，她最开始理过几次“不顺手”，梅粒他们也不怕丑。之后就越来越“得心应手”，驾驾每次回家首先也是找他姐理发。

    这种手推子咱们儿时常见，每个男孩子幼时几乎都护头，一到理发时就哭闹，至少也会胆怯一会儿。这时理发师就会手执推子在你面前满面笑容地表演一下，反复捏放手中的推子，让其发出嘎嘎油润的响声，最终让你就范，老老实实地焕然一新。

    羊也是这个习惯，用之前喜欢反复捏放，不过是试试里头还有没油，要不用起来会有夹头发的现象发生。如果没油了，拧开上面的螺母，用油壶点上点儿油。那种小油壶呈漏斗状，小巧精致，壶嘴细如雀嘴，点出一点儿油来，让推子立刻润滑，发出的声音也变得好听起来。

    “最近又学了刺绣？”梅帅合眼问，

    “是呀，有客人想要点刺绣品相。”羊边细心理边说，

    梅帅笑“你这有些事做挺好，生活也充实有趣味些。”

    羊也笑眯眯，“是呀，对了，我给你那书架还绣了块帘子。”

    书架是梅帅自己设计自己制做的，上下四层，置于床头，为的是取书方便。但书架无遮无挡，刮风天招灰，羊留了心遂绣了块帘子挡上，中间两个梅帅手书繁体大字：学习。隽秀又洒脱。

    梅帅听了点点头，“辛苦你了。”

    羊理完了，掀下围布，“我再瞧瞧，”走他跟前左看看右看看，挺满意，“真好。”梅帅起身，工作人员收捡完场子离开，梅帅才环住她，羊更是赖他身上啫死，在他耳朵边说不完的贴己话。

    说是前头来了客人，羊说“我去听戏了。”梅帅捋捋她颊边的发“听戏就听戏，别再跟那些戏子搅合一处。”梅帅本是个通达的人，对职业贵贱没有偏见，但，自打“荀小匀”的事后，那就真跟心里长了刺儿，对唱戏的又戒备又反感。羊搂着他脖子“不跟他们混一处了。”要抱着走。梅帅也抱起了她，在她耳朵边儿一直嘱咐教导，羊只乖糯点头，工作人员都十分自觉地避嫌老远……

    这边东门羊的车才开出，那头正门驶进来一辆车。

    许咨存领着一个挺干净单纯模样的少年冰进来。

    见着面儿了，“梅帅好！”一个笔挺的军礼倒是敬得十分有精神，家传骨头里的那股子英武之气还是明显有的。

    梅帅微笑压压手，“妠儿来了，这京里天比你们那边干燥。”一同往里走，

    陈妠看着胆儿不大，特别腼腆，微低着头跟着“嗯，是干燥些。”都是梅帅问什么，他规规矩矩答什么，一句多言都没有。

    哎，陈妠与她“第二次”就这么擦身错过了。

    要说“第三次”倒也时隔不远，几个小时之后，还是见面了，且，真正这一次，陈妠才算注意到她……

    ……

    要说羊听梅帅的话“不跟这些戏子搅合一处”，也算听话，也没见她再喜欢谁再捧谁跟从前一样如痴如醉，但，嫣之美还是不一样。或许，羊怕是怕荀小匀，但，也着实留恋这个人的唱腔；嫣之美身上多少有荀小匀的影子，仅当怀念也好。

    晓月楼，如今是京里最火的戏楼了，当然还是因为嫣之美火。

    不过，除了名角嫣之美，这里的琴师鼓手也是一级棒。

    昆曲打击乐器也称“武场”，最具有鲜明的戏曲音乐风格，它品种繁多，演奏技巧相当丰富。小锣（敲击后尾音略上扬）、大锣（敲击后尾音略下落）、铙拨（清脆铿锵）、小堂鼓和大堂鼓等，都属于无固定音高的打击乐器。

    它们通常是节奏性的乐器，每样乐器都可以独立演奏或组合演奏，对烘托音乐气氛、强调戏剧情节或加强音乐的表现力都具有非常重要的作用。

    在昆曲表演中，打击乐组的乐手都能看懂板鼓演奏者丰富多变的手势暗示，这种暗示指挥程式，俗称“点子”，昆曲锣鼓点子多达百余种。

    锣鼓组合程式的口诀又称为“锣鼓经”，熟记并领会了板鼓演奏者的各种指挥暗示图式，大家就能心领神会地瞬间改变演奏的组合样式；或独奏或合奏。独奏如斯边、叫板、回头等，合奏如四击头、急急风、水底鱼等，演奏时的节奏、速度、音量、情绪也随着“点子”和手势的变化而变化。或和风细雨、或金戈铁马，大千世界万千气象均在。

    北境也有地方戏，陈妠一小也是喜欢这些戏的“武场”，还能非常娴熟地玩荸荠鼓。

    荸荠鼓也是北境当地一种极富特色的打击鼓，外形似荸荠而得名。两腿支撑将鼓置于怀中，（因此，也叫怀鼓）以两根或单根竹签敲击鼓心，声音比单皮鼓小很多，也较沉闷，“哆哆、洛洛、嘟洛”声是常见音响。传统艺人都掌握以单签“捻、搓”技巧为演奏方法，听来更具特色韵味。

    既然他好这，到了京里，怎么不得来瞧瞧皇城特色。觐见完梅帅，换了装就被詹则接来了晓月楼，想听听戏，见识