陈嫣拿起来一件细看，发现是真的没什么意思，这些器具基本上都是器形简单，做工粗陋的可能也没有什么高技术的工匠做这个吧。至于上面的釉，只有绿色，而且还是灰扑扑的，很不均匀的那种。

    为什么会灰扑扑的陈嫣并不知道，但她猜测，可能是着色剂的问题，铜离子、铁离子等等金属离子常常为釉、玻璃等着色，古人并不明白这其中的化学原理，他们只是在反复的实践中有了这种经验。

    如果是陈嫣，她就会尝试找其他的着色剂，而且是有目的地找这一点此时的工匠就很难做到了。

    至于为什么会不均匀，这也很好猜测。其中最明显的一个原因，可能和原料用的是木柴有关，因为在反复的添柴中，烧窑时的火力并不能保持均匀不过这也不见得是坏事，历史上有一些瓷窑因此生产出了有渐变效果的釉色瓷器。

    这是一种不同的美感。

    只不过这些南方瓷器釉色实在是太不精细了，显不出这种渐变的美丽，反而让瓷器更难看了。

    陈嫣摆弄着这些瓷器，发现这些瓷器甚至大部分用的是手捏成胚，对这种瓷器到底是什么级别的工匠在做有了一个新的认知。

    手捏成胚，就是用湿泥搓成条，让后通过泥条塑出器形，再在器形外面糊一层湿泥。

    可以想见，效率慢，器形也会因此没那么均匀规整。

    所以有了陶轮，就是后世陶艺教室里常见的那个东西。古代就有了，只不过可能没有那么先进现代是电力带动的，古代一开始是手动，后来又变成了脚踩。但从原理来说肯定是一样的。

    陶轮其实挺早就出现了，但受限于古代技术的传播途径与效率，此时主流以外还有很多制陶工匠还没有用上呢

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