》，比如《照夜白图》c《鱼乐图》，还有《康熙南巡图》c《雍正皇帝祭先农坛图》c《雍正皇帝临雍图》c《塞宴四事图》c《木兰图》c《哨鹿图》c《百骏图》c《紫光阁赐宴图》c《马术图》c《万树园赐宴图》c《阿玉锡持矛荡寇图》c《乾隆平定准部回部战图》等等。以及王羲之的《快雪时晴帖》c王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》等等。     这些东西有的很好，比如天下皆知的“三希堂”三大珍宝，以及《女史箴图》c《富春山居图》等等，都是绝对的国宝一级。但还有很大以部分都是滥竽充数的垃圾，比如那《康熙南巡图》c《木兰图》c《哨鹿图》c《百骏图》等等，至少在陈鸣看来那就是垃圾。     东西送过来，陈鸣没怎么看。他对《女史箴图》不感兴趣，倒是对《富春山居图》c《五牛图》c《快雪时晴帖》c《中秋帖》和《伯远帖》这些上辈子就知道被乾隆给‘毁’了的字画十分好奇。     三希堂的[一希]，王献之《中秋帖》，引首为乾隆所题“至宝”二字。以陈鸣的书法水准来看乾隆这俩字写的还是不错的，至少比他要强。c     [二希]王羲之《快雪时晴帖》。乾隆对《快雪时晴帖》极为珍爱，他在帖前写了“天下无双，古今鲜对”八个小字，“神乎其技”四个大字。嗯，那一个‘神’字写的很好，陈鸣觉得自己这辈子绝逼都达不到那个水准了。     《快雪时晴帖》被乾隆皇帝视为“三希”之首，此帖只有短短二十余字，但乾隆题字的篇幅却远比书迹长得多。     最后是《伯远帖》，据说这是仅存的东晋书家真迹。那么到底被乾隆毁成啥样了呢？陈鸣看了后就觉得眼睛都要辣瞎了，也不想多说了。满桌盛宴中放了一堆粪的赶脚！     还有那《富春山居图》，乾隆竟然把留白全都写上字了，其题字和盖章犹如乌云一般遮盖在名画之上，让人看了也真是要醉了。亮瞎双眼啊。     熊炳章是个文人，冯廉也是个文人，两人平日里可没机会近距离出没这些传世字画。可现在看了这些后，两个人的身子都禁不住颤栗了起来。     赵孟坚的《行书梅竹诗谱》，这个人大家可能知道的不多，南宋宗室，他有个从弟叫赵孟頫。这下知道了吧？     《行书梅竹诗谱》就是他的梅竹诗，接近八尺长。     被乾隆默默地签了八个到，分别是“御书房鉴藏宝”c“乾隆御览之宝”c“石渠宝笈”c“石渠定鉴”c“宝笈重编”c“乾隆鉴赏”c“三希堂精鉴玺”c“宜子孙”。     冯廉是满清重臣，对于‘弹幕’狂魔乾隆的作为还是有所耳闻的。见陈鸣指着那八个印章一脸的唏嘘，冯廉咳咳了一声说道：“殿下，老臣对此事曾经有所耳闻。乾隆的印章据说常用的不下四百枚【据考证常用的是五百多枚，现在乾隆挂的早，就给他减少一些】，鉴赏字画是有套路的。”祸害名画祸害得很有讲究，不是瞎胡来的。     “首先，这些书画贮藏在乾清宫c养心殿c重华宫c御书房四处，所以每个地方的藏品都会盖上“地名+鉴藏宝”的章，例如“御书房鉴藏宝”。     其次，凡是乾隆看过的作品都会盖上“乾隆御览之宝”。     再次，《石渠宝笈》是为乾隆朝前期编撰的大型文献，成书于乾隆四年，著录了清廷收藏的历代书画名品，所以凡是被收藏的作品都会盖上“石渠宝笈”。     最后，上等的书画作品会被盖上“乾隆鉴赏”“三希堂精鉴玺”和“宜子孙”；而且，“三希堂精鉴玺”和“宜子孙”两枚印章必须成对出现，还要固定出现在作品的右下方——“三希堂”在上，“宜子孙”在下。”     “那这《五牛图》呢？”     陈鸣真像让部队把乾隆的棺椁夺下来，拉出来鞭尸了再鞭尸，就他这种文化水准看了都觉得心情不爽到极点，这个乾隆，太让人恶心！     这可是后世中国的十大国宝名画之一啊。出自唐代画家韩滉之手，也是目前所见最早作于纸上的中国画，之前的都是绢本。整幅画都散发着一股浓郁的农村生活气息，五头神态各异的牛，或行，或立，或俯首，或昂头，通过五头牛各自不同的姿态以及丰富的色彩变化，使每头牛都颇具立体感。而画中的牛的目光都炯炯有神，可以体现出牛的温顺却又倔强的性格。可是乾隆乱七八糟盖了不少的印章，夹在两牛中间的缝隙里，把一张不大的作品填得满登登的，让韩滉笔下浓郁的农村生活气息消散了七七八八，严重破坏了整幅画最初的观感。     赵孟頫在图后的题跋中认为韩滉此图意在效梁朝陶弘景画牛寓意的故事。而乾隆在图上提诗中写道：“一牛络首四牛间，弘景高情想象间；舐龁讵唯夸曲肖，要因问喘识民艰。”可以看出乾隆认为《五牛图》并不是说陶弘景之事，而是意在表现汉代贤臣丙吉关心民间疾苦，路见牛喘而致问的典故。     乾隆的这个有点源于他自己所处的地位和立场且不去提，只说题跋和印章，人家赵孟顺字写的那么好，都只不过在图后题跋。乾隆呢？正面题跋不说，啪啪啪，盖了至少八方印，还有其他的一些小印。     “这叫什么？这就叫不怕流氓有文化，就怕流氓有套路！”